导演万岁-第1452章
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仇杀。不断的背叛，家庭里面的崩溃等等，这些内容的出现是这部电影最大的败笔。”
“这些内容和《教父》里面的仇杀不同，后者至少是我们能够接受地，但是前者的很多内容不仅仅不会给我们启发，反而会伤害我们地灵魂。我想很多观众在看到傅雷多被迈克派人杀死在船上的时候，那个镜头绝对会深深刺痛所有观看到这个镜头的人。我在想。如果孩子们在看到这个镜头的时候，他们会怎么想。他们会不会从此就在内心深处留下心理阴影？这些，柯里昂先生想到了吗？”
“以往，柯里昂先生总是会批评好莱坞电影的黑色内容，认为好莱坞电影的大量的凶杀、暴力、**等等内容会给观众带来巨大地不良影响，这一点，我们都是认可的，但是为什么这一次柯里昂先生自己却反下了这样的错误呢？”
“我想出现这样事情的原因。是不是和柯里昂先生在拍摄这部电影的时候因为重婚案被逮捕有关呢。如果真的是这样的话，我觉得柯里昂先生就更应该向公众道歉了，因为作为一个电影人，是绝对不能把自己不良的私人情感投放到观众那里地。”
“总而言之，我觉得柯里昂先生这部电影是不足取的，甚至是应当受到批判的。”
希区柯克对我的指责十分的尖锐，而且把矛头指向了《教父2》的黑暗之上。
某种程度上说，这家伙十分地聪明。因为他看到了这部电影的一个特点。不错，和《教父》相比《教父2》显然是黑暗的，而且用残酷来形容也一点都不为过，特别是迈克让手下对着自己的亲哥哥弗雷多的脑袋开了一枪的镜头，的确是很残酷的。
但是这些内容，显然不是为了表现黑暗而黑暗。这一点其实我觉得希区柯克自己都清楚，但是这家伙却认为在这一点上面显然能够攻击我，于是就抓住不放进行歪曲，和好莱坞一贯的那种纯粹就是为了满足观众感官刺激的中小成本地电影混为一谈。希区柯克是很聪明地，因为他知道观众在这一点上面很容易同意他的这种观点。
但是希区柯克地这种看法，可以欺骗观众，但是模糊不了好莱坞众多电影人的眼睛，在得知希区柯克的这种指责之后，好莱坞众多的电影人展开了对希区柯克的一同狂批。
“阿尔弗雷德。希区柯克除了曲解估计就不会做任何的事情了。他对于柯里昂先生进行的指责是完全刻意扭曲的。我敢肯定，对于柯里昂先生的这部新片。他绝对知道它的价值。而之所以揪住所谓的黑色暴力不放，最大的目的不是客观评价。而是攻击柯里昂先生。”
“柯里昂先生这部新片中展现的那些残酷、黑色的镜头，不但不会像希区柯克说的那样是对电影艺术性的减弱，反而能够增强电影的整体表现力，因为正是有了这样的镜头才真实反映出了迈克的痛苦的内心世界，才反应出了整部电影想要表达的主题：人性在社会下挤压之下的那种变形。”
“也正是因为这些镜头，采访我们深刻体会到了一个男人的不易，体会到了一个男人风光背后的辛酸。这些，我想只需要仔细思考一下就已经不难看到了。”
“希区柯克的这种职责是毫无道理的，而且竟然对柯里昂先生的创作动机进行无关的揣测，认为这和柯里昂先生的被捕有关，显然，这是很小人的。”
脾气本来就暴躁的斯特劳亨对希区柯克进行了严厉的批评，引起了很多人的支援，把希区柯克骂得狗血淋头。
不过不管希区柯克这些人如何的批评，《教父2》还是获得了绝大多数电影人的认可和赞扬，观众对于这部电影更是由衷的喜爱，《教父2》的票房不但没有像很多人担心的那样会少于第一部，反而有上扬的趋势，根据雅赛尔那边提供的院线的数据，《教父2》在二十四小时之内的票房甚至超过了第一部，这一切，已经说明了这部电影的成功了。
美国报纸的各大媒体除了对《教父2》进行铺天盖地地报道之外，对于同一晚首映的其他电影也进行了比较评论。而其中有几部电影是十分引人注目的。
1932年的电影，尤其是各大电影公司推出的主打电影，都是投资巨大的大片。好莱坞圣诞电影档期本来就十分的重要，所以在档期推出地这些大片，尤其是选择和《教父2》同一天首映的大片，越发引起人们地关注。
和《教父2》同一晚上映的电影主要有这么几部：雷电华电影公司出品希区柯克导演的《第十七号》、华纳兄弟电影公司出品刘别谦导演的《你逃我也逃》、哥伦比亚电影公司出品乔治。史蒂文斯导演的《红舞鞋》、雷电华电影公司出品比利。威尔德导演的《蓝胡子的第八任妻子》、20世纪电影公司出品金。维多导演地《农夫娶妻》、米高梅电影公司投资斯特劳亨导演的电影《贪婪》。
可以说，这六部电影。各具特色，不同的电影公司。不同的导演，却有一个相同的地方，那就是几乎全都是这些导演的发奋之作。
六个导演当中，希区柯克是转型之作，他能不能够继续在雷电华站稳主梁地位能不能够再上一步就看这部电影了，刘别谦早就开始转型了，但是一直不太成功。这部新片对于他的重要性不言而喻，乔治。史蒂文斯在开拍之前就立下了军令状，称如果电影失败了他五年之内不会拍片，算是破釜沉舟了，至于比利。怀尔德，他的电影是他进入雷电华之后地首部电影，如果这部电影砸了，那他以后就不要想在雷电华里面混了。斯特劳亨现在已经被看成是好莱坞的老人了，对于他来说，基本上拍片的机会是拍一部少一部了，因此电影对于他来说十分的珍贵，更何况他认为这部电影可能是自己一生的代表作。被称之为不倒翁的金。维多，这部电影对于他本人来说可能没有什么不同。但是对于这部电影地主演亨利。方达对于20世纪电影公司来说，这部电影可就太重要了。亨利。方达是20世纪电影公司的摇钱树，20世纪电影公司还指望靠着亨利。方达生存发展呢，金。维多的这部新片可是亨利。方达闭关在柯里昂电影学院学习之后出来的第一部电影，只许成功不许失败，否则20世纪电影公司算是要倒霉了。
因此，这天晚上首映的电影，不管对与哪个电影公司不管对于哪个导演都是十分的重要。
也是因为这个原因，使得这六部电影在首映之后受到了媒体的特别的关注。往年，每到这个时候。媒体对于电影的评价也是热闹的。但是远远不如今年这么热烈。
而这六部电影当中，首先被推上舆论风口地是乔治。史蒂文斯地《红舞鞋》。这部投资巨大先前被称之为有可能超越《好莱坞故事》而成为好莱坞最伟大的歌舞片（乔治。史蒂文斯自己地话）。结果在首映之后遭到了铺天盖地的一通狂骂。
在拍摄的时候，这部电影就受到好莱坞电影界和民众的期待。不光光是巨大的投资成本，克拉克。盖博和克劳黛。考尔白两个人主演就让人心花怒放了。
而在故事上面，乔治。史蒂文斯自己的讲述更是让媒体对这部电影展来了疯狂的猜测。当时乔治。史蒂文斯称这部电影展现的是一段百老汇的恩怨情仇，集歌、舞、故事、感情的等等为一身，并且对克拉克。盖博和克劳黛。考尔白进行了颠覆性的包装。
所有的这些，都无疑让人们对这部电影期望甚高，而当这部电影首映之后，情况就截然不同了，引来的是滔天的批判声。
“我觉得乔治。史蒂文斯真的要五年不拍片了，他应当在这五年的时间里面好好想一想什么样的电影才算是好电影，需要想一想他应当拍摄什么样的电影。因为这一部《红舞鞋》简直是失败透顶！”
“先说它的题材，众所周知，这部电影是所谓的歌舞片，史蒂文斯先生甚至宣称他的这部电影将有可能超过由柯里昂先生指导的好莱坞歌舞片地顶峰之作《好莱坞故事》，事实证明。有野心是好的，但是当野心和实力不匹配的时候，那野心就成为了狂妄了。这部电影里面的确是有歌有舞，但是却一塌糊涂。”
“《好莱坞故事》之所以获得成功，之所以能够成为永恒的经典，除了这部电影独具匠心的各种成功的艺术设置之外，歌舞地优秀是不可或缺的。这部电影里面。凝结着美国最好地舞蹈指导阿斯泰尔的心血，凝结着好莱坞最伟大的电影配乐人波特的心血。里面的歌曲至今脍炙人口，里面的舞蹈更是在美国乃至全世界经久不衰，但是再看看《红舞鞋》里面的歌舞，简直就是百老汇地翻版，没有任何的改动。我要说的是，百老汇的歌舞适合舞台绝对不适合电影，那种仪式化的东西。那种做作的舞台表演，让人看了内心憋闷，而且舞蹈不美，歌曲不新，演员演唱的水平尤其让人不敢恭维，克劳黛。考尔白原本就没有受到过什么正统的歌舞教育，所以她在电影上面地表演只能用一句话来形容：那就是一截木头在唱歌跳舞。”
“其次，我们来说一说转型。先前乔治。史蒂文斯称这是《红舞鞋》最大的特色之一。不错。在这部电影里面，克拉克。盖博和克劳黛。考尔白都有转型。可结果是什么呢？原本灵动性感的克劳黛。考尔白成为了一截木头，原本风流倜傥的毒药男人克拉克。盖博成为了一个丑陋不堪扭的歌剧院看门人。乔治。史蒂文斯或许是从《巴黎圣母院》那里面得到了灵感，但是考尔白和盖博的确不适合这样地角色，乔治。史蒂文斯不是雨果。”
“除此之外，我最不能忍受的是这部电影里面的台词。当这部电影的第一个镜头放映之后。我就基本上断定这部电影要砸了，因为银幕上的那些演员说的简直就不是人话。他们一个个像是亚里士多德或者是柏拉图，甚至连扫地的清洁工都满嘴的犬儒主义，这简直是灾难。史蒂文斯先生或许想让这部电影显得高雅一点，可是这么做绝对是自杀！这是我看到过的无数的好莱坞电影当中台词最烂地一部电影！”
“作为同行，也作为朋友，我给乔治提出一点忠告，我觉得他真地可以好好闭关5年，在这五年里面好好读一读柯里昂先生的著作，好好学习学习。或者干脆像亨利。方达那样到柯里昂电影学院去进修。这样至少他会明白电影地真谛。明白真正的电影是个什么样子。”
作为乔治。史蒂文斯的朋友，西席。地密尔对于乔治。史蒂文斯的批评一点都不客气。他对于《红舞鞋》根本就没有任何的赞赏，所有的职责和批评都带着恨铁不成钢的气愤。
而西席。地密尔的这篇批评文章，也显然代表了好莱坞众多电影人的观点。
某种程度上说，西席。地密尔的批评是十分诚恳的，没有任何的夸张成分，史蒂文斯的这部电影，犯下了很多的毛病。其实，西席。地密尔批评的这些还没有击中要害，史蒂文斯犯下的最大错误就是他的野心实在是太大了。
他要把这部电影拍摄成好莱坞最伟大的一部歌舞片，有这么一个目标，是好的，但是这个目标成为了催化史蒂文斯走邪路的一个最大的刽子手。
为了实现这个目标，史蒂文斯显然放下了他原本擅长的很多东西，甚至硬生生地把很多他根本就不擅长甚至是薄弱的东西都运用到了上面，比如歌舞片，比如歌舞片的场面调度和设计，他认为出彩的设计，结果到最后都无一例外地成为了这部电影的最大缺点。而对于考尔白和盖博的转型，也显然不成功，这种转型不仅没有为这两位优秀的一演员开拓戏路，反而遮住了他们身上的闪光点最后葬送了他们。
不仅仅舆论上面对乔治。史蒂文斯的这部电影进行了猛烈的批评，观众的反应更是激烈。在放映这部电影的电影院，观众不仅拒绝观看这部电影，甚至还阻止那些没有观看掏钱买票的人走入电影院。
“这绝对是一部会让人做恶梦的电影。如果你不想对盖博和考尔白失望，我觉得你最好别看。否则地话，你会痛惜一周。”一个观众面对着洛克特克电视台的镜头如此告诫其他的观众。
观众不仅仅对这部电影进行了抗议，很多人更是直接向哥伦比亚电影公司发飙。结果哥伦比亚电影公司的收发室里面，受到的咒骂信件成麻袋地往外搬，除了信件之外，还有很多乱七八糟的东西，比如寄来的臭鞋、死鱼、猪头等等。让哥伦比亚电影公司收发室地那些工作人员哭笑不得。
乔治。史蒂文斯从这部电影首映之后就再也没有在公众面前露面，对于他来说。这一次真的是栽了一个大跟头了。
不过和他相比，有地人遇到的争论就更大了。
在和《教父2》同一个晚上首映的六部电影当中，比乔治。史蒂文斯的《红舞鞋》还要引人注目的电影只有一个，那就是希区柯克的《第十七号》。
这部雷电画电影公司1932年最�
