大艺术家-第352章
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“Q杂志”的观点有所不同，“‘天光’的优秀证实了音乐本身不具有商业属性，不能因为其销量出色就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲，‘天光’堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。这不仅是埃文·贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对‘天光’优秀的验证；格莱美的肯定，是对‘天光’出色的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文·贝尔的胜利难能可贵。唯一可惜的是，‘不要离开’、‘胜过哈雷路亚’、‘倔强’等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文·贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出色的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”
在“纽约时报”看来，“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文·贝尔说出了那句经典的得奖感言，‘我做到了！还有，我回来了。’”
综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出色的埃文·贝尔，即使有爵士创新的诺拉·琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米·纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文·贝尔的出色却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文·贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱美颁奖典礼，妙不可言的埃文·贝尔。
尽管如此，威廉·伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚，“埃文·贝尔用埃文·贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文·贝尔的标签。
媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注；媒体对于埃文·贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文·贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了；媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃文·贝尔就是再次成为了关注焦点。
至此，对2002年进行总结的颁奖季音乐方面的典礼全部落下帷幕，埃文·贝尔从美国一路拿奖拿到了英国，然后又从欧洲大陆回到了美国，拿奖拿到手软。特别是在全英音乐奖之上，未能出现的埃文·贝尔依旧拿下了最佳单曲、最佳国际男艺人两个重要奖项。虽然埃文·贝尔因为繁忙，都没有出席各个颁奖典礼，但应该属于他的奖项还是寄到了王子街十号，成为了“二”这张专辑不可磨灭的功勋。
“二”的专辑，延续了“一”的风光，不仅销量称霸全球，还在各大颁奖典礼之上屡受表彰，将埃文·贝尔一举推上了顶级歌手的行列，并且扬名世界，可谓声势正隆。即使埃文·贝尔不愿意承认，但涅槃重生的帽子，还是被媒体重重地扣在了他的脑袋上。彷佛是为了弥补去年诽谤事件产生的间隙一般，所有人都送上了绵延不绝的赞扬。
第496章 夺冠纪录
众所周知，格莱美颁奖典礼之后，专辑和单曲的销量会迎来一下高峰涨势，特别是对于颁奖典礼之上获奖的歌手，他们的作品总是会获得额外的关注。
在第四十五届格莱美颁奖典礼落下帷幕之后，也是如此。诺拉·琼斯的专辑“远走高飞（e。Away。With。Me）”销量大幅度上涨，拿下了六十万的销量，足足增长了百分之三百，这也创造了格莱美颁奖典礼之后专辑销量涨幅最高的新记录。
不过，作为本届格莱美颁奖典礼的最大赢家，并且是2002年美国乐坛的最大赢家，埃文·贝尔的单曲和专辑也依旧表示强势，携带着狂揽七奖的气势，创造下了一系列的记录。
“天光（Iridescent）”这支单曲，在发行之后，就以十一连冠称霸了2002年的整个冬季，并且继续以冠军之势迎来了2003年的春天。之后，“天光”再次蝉联七周冠军，将其强势一直延续到了格莱美颁奖典礼举行之际。前后累积拿下了十八周公告牌单曲排行榜的冠军宝座。
十八周，足足四个多月。“天光”以毫无争议的优势成为了2002年全年年度曲目，同时，这一成绩还超过了玛丽亚·凯利于1995年凭借“甜蜜的一天（One。Sweet。Day）”创造下的十六周冠军纪录，成为公告牌单曲排行榜的历史上，在冠军位置上蝉联最久的单曲。
同时，在2002年年末创造了蝉联十一周冠军宝座的专辑“二”，在2003年未能继续强势下去，以冠军之姿迎来了两周排行榜单之后，就被电影“八英里”的原声带拉下榜来，落到了亚军的位置。但即使如此，“二”依旧蝉联了十三周冠军宝座，这个成绩可以在公告牌一个世纪的历史之中，跻身前三十名。当然，距离“西区故事（West。Side。Story）”电影原声带一共五十四周的夺冠纪录，还有迈克尔·杰克逊“颤栗（Thriller）”这张专辑三十七周的历史第二长夺冠纪录，还有很大的差距。
但是，格莱美颁奖典礼结束之后，“二”再次拿下了七十二万的销量，取得了百分之一百五十的涨幅，虽然不及诺拉·琼斯的涨幅大，但主要是因为“二”之前销量一直就表现强势，而诺拉·琼斯应该是格莱美之后的大爆发。所以，在格莱美颁奖典礼结束之后的首周，公告牌专辑排行榜的冠亚军分别是埃文·贝尔和诺拉·琼斯，这两位拥有了一个美好夜晚的歌手，又再次迎来了他们的全盛时代。
“二”再蝉联了一周冠军之后，还是被后劲十足的诺拉·琼斯超过了，落到了亚军位置上。毕竟，“二”在2002年就已经创造了七百五十万的销量，进入2003年之后，可增涨的余地的确小了许多。
华纳唱片精心策划的机会，自然不会错过。格莱美颁奖典礼结束的第二天，埃文·贝尔“二”这张专辑的第五首单曲“顶级（The。A。Team）”——如果加上特别发行的“永不独行”，那么就应该是第六首单曲了——正式在实体商店和iTunes上同步发售。
“顶级”在本届格莱美获得的关注，甚至超过了去年“胜过哈雷路亚”的声势，不仅因为埃文·贝尔的曲风日趋成熟，也因为“顶级”这首歌用最生动形象的歌词，将生活之中随处可见的现象描绘了出来，更重要还是因为“胜过哈雷路亚”问世时九一一已经过去半年了，但“顶级”问世时战争的喧嚣才刚刚开始。所以，寓意深刻的“顶级”自然是获得了媒体狂轰滥炸式的关注。
“顶级”这一次的封面，是埃文·贝尔所有单曲之中用色最为大胆的。漆黑的封底之上，左下角一条鲜艳如血的裙子，艳冶地铺展了开来，那妖孽般的红色覆盖着一片苍白的肌肤，看不清楚面容，只有一个肩线的轮廓。红色、白色和黑色的强烈对比，制造出致命的视觉冲击，而右上角的“顶级（The。A。Team）”却是镂空字体，在字体之中的底色变成了干净的蓝色，清澈透明，还可以看到一两缕云雾的痕迹，让人怀疑，是否这里是天堂，而下面那片红色就是地狱所在。在单曲名字之下，“埃文·贝尔”的名字用亮紫色勾勒出来，几乎要让人看不见，可事实上，如此个性洋溢的封面，谁都知道是埃文·贝尔的单曲。在封底之上，只有一缕袅袅轻烟，让人摸不着头脑的朦胧白色烟雾。不过，很快就有人反应过来了。这，也许就是吸毒时的烟雾？但大家也只是猜测而已，要从埃文·贝尔那里知道答案，这是不可能的事。
“顶级”发行首日，接着格莱美的东风，拿下实体唱片和iTunes合计的三十六万销量，虽然未能打破“天光”的记录，但依旧让人瞠目结舌。首周最终取得了七十一万的销量，虽然距离“天光”首周突破百万的惊人销量相距甚远，但这个成绩依旧将“天光”蝉联了十八周的冠军截止，轻松登上了公告牌单曲排行榜的冠军宝座。
这是埃文·贝尔在“二”这张专辑里的第六首冠军单曲：媒体将特别发行的“永不独行”也算作了“二”这张专辑发行的单曲。这也就意味着，埃文·贝尔打破了1984年迈克尔·杰克逊创造的“同一张专辑之中拥有五首冠军单曲”的记录，成为了音乐史上的第一人。
音乐史上的第一人，同一张专辑之中拥有了六首冠军单曲，这意味着什么？这意味着，埃文·贝尔创造了披头士、猫王、迈克尔·杰克逊、玛丽亚·凯利、惠妮·休斯顿等人所没有创造的记录。这不意味着埃文·贝尔在音乐历史的地位能够提高多少，但这意味着“二”这张专辑的确是超高质量，埃文·贝尔将十首绝对杰出的歌手汇集到了一张专辑之中。同样一首歌，在别人的专辑里可以成为主打歌，并且进行长达几个月的宣传，埃文·贝尔却将它们都放进了一张专辑之中，创造出了“二”这张堪称经典的专辑。
“天光”是埃文·贝尔从一线歌手走向顶级的转折点，而“二”这张专辑则为埃文·贝尔在音乐历史长河之中赢得了一席之地。相比埃文·贝尔在电影方面发展的循序渐进，埃文·贝尔在音乐方面的才华的确是屡屡让人惊艳，并且以惊人的态势，迅速完成了从新人到中坚歌手的行列。
在二十一世纪以来，乐坛新人层出不穷，比如去年的艾丽西亚·凯斯，比如今年的诺拉·琼斯，但是在短时间内成功巩固自己地位的，只有两位新人歌手，一是林肯公园，他们现在已经稳稳位居现场表演最出色的摇滚乐队之一宝座；一是埃文·贝尔，他显然已经是新生代第一人，甚至在不少老前辈面前，也依旧不落下风。
“顶级”的夺冠，成为“二”这张专辑的第六首冠军单曲，也成为了埃文·贝尔迈入第三个年头中的第十首冠军单曲，还有谁能够阻止埃文·贝尔吗？应该没有。
“顶级”在首周夺冠之后，又接连拿下了六周冠军，特别是在美国正式宣布绕过联合国，将发动对伊拉克战争之际，销量突然爆发，单周拿下了八十万的销量，成为“顶级”上架以来单周销量最高的记录，强烈表达了人民反战的愿望。
没有能够打破“天光”的强势记录，这并不稀奇，“天光”的十八周冠军奇迹，就如同埃文·贝尔自己所言一般，“我也不知道什么时候能够再创作出第二首‘天光’。”但是“顶级”前后六周冠军的成绩，依旧是埃文·贝尔目前所有单曲之中冠军周数第二多的单曲，成绩斐然。
从冠军宝座下来之后，“顶级”依旧后劲不减，在前十名足足停留了三十六周，当“顶级”从前十名的榜单之中消失时，2003年已经接近了尾声。“顶级”的累积销量更是早早就买过了百万、两百万门槛，以强劲的姿态，向2003年年终单曲销量排行榜发起了冲击。
销量上的出色之余，“顶级”在乐评人口中更是赢得了满堂彩。不过，大多数乐评人都将这首歌理解成为埃文·贝尔的反战宣言，认为埃文·贝尔用了写意的手法表达了对战争的厌恶。事实上，这根本就不是埃文·贝尔的初衷，他当初的的确确只是描写了曼哈顿四十二街的一名妓女的故事。
当然，不是说这些乐评人误解了埃文·贝尔的意思，只是在这种社会环境之下，人们总是会将歌曲结合时事焦点进行理解，所以他们的解读虽然不一定正确，也代表了一定的观点。
最重要的是，在超过四十家媒体之中，对“顶级”这首歌的评分虽然没有“天光”当初九点七分那么逆天，但也依旧创造了九点二分的超高成绩，可见乐评人对这首歌的推崇了。
在压倒性的赞扬声之中，亚当·罗伊为“滚石”撰写的乐评，保持了一丝清醒，提出了稍显个性的观点，一如他对音乐的严肃态度。
第497章 附加收获
埃文·贝尔的音乐，从来都不是悲天悯人、自诩清高的，也不是以传教士的身份传授大道理的，更多是讲述一个普通的故事，让人们从这个故事之中体悟出属于自己的想法；或者是站在自己的立场上，讲述他人生的感悟，至于听者是如何理解，就不是他的管辖范围了。所以，埃文·贝尔的音乐，总是朴素而简单，还原到最原始的情感，却能够带来犹如火山喷发一般的感受。
无论是“只是一个
