台湾娱乐1971-第607章
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默哀过后，莎莉·菲尔德才拆开信封宣布结果：“获得最佳原创剧本奖的是——《ET》扎克利·王！”
“喔！”王梓钧身边的剧组主创人员全都欢呼起来，那兴奋模样立即打破了刚才的哀伤气氛。
王梓钧走上领奖台，从莎莉·菲尔德手中接过奖杯，说道：“对于挑战者号航天飞机的失事我恨难过，希望罹难者的亲人能够从悲痛中走出来，重新面对生活。另外，感谢奥斯卡组委会以及所有影迷的支持，还有《ET》剧组又有成员的努力。这是华语电影拿到的第一座奥斯卡奖杯，它将写入电影史册。谢谢！”
王梓钧鞠躬下台，刚刚才默哀的气氛下，他可不能说什么怪话。
全场掌声响起，现场以及正在收看电视直播的许多华人，则是激动地大声喝彩。
随后的最佳导演和最佳影片被王梓钧跟黑泽明瓜分了，最佳影片被《ET》拿去，而黑泽明则凭借《乱》成为奥斯卡最佳导演。
至于这一届的奥斯卡影帝影后，却大爆冷门，分别出自《蜘蛛女之吻》和《丰富之旅》。原本呼声很高的《走出非洲》、《紫色姐妹花》和《证人》等等，其男女主角全部被这两部获奖冷门给干掉。
第二天的《综艺》便出文道：“这一届的奥斯卡给了大众无限的惊喜。两位亚洲导演的作品，分别斩获两项大奖，成了颁奖礼最耀眼的人物。影后的桂冠本来是梅丽尔·斯特里普和乌比·哥德堡呼声最高，大家也乐意见到两人厮杀争夺，可上帝都无法猜到，最佳女主角的奖杯居然吉拉汀·佩吉这位六十多岁的老太太捧去。好吧，我到现在都觉得这不是真的……”
725【太阳帝国】
颁奖礼结束的第二天，《ET》剧组的其他主创人员大多数都返回港台，只有少数两三人留在美国旅行。
王梓钧亦没马上回去，因为在奥斯卡晚宴上，斯皮尔伯格邀请王梓钧去他家里做客。他没有理由拒绝，何况斯皮尔伯格还表示是关于电影的正事。
“噢，是扎克利，快请进！”开门的是斯皮尔伯格本人。不过这个满脸胡子的大导演，此时怀里正挂着个布兜，手臂托着他的幼子马克斯·萨缪，手里还握着个奶瓶。
王梓钧走进屋里，顺带夸了一句斯皮尔伯格的儿子，说道：“很英俊的小家伙，天生一副大导演的长相。”
“哈哈，你可真会开玩笑。”斯皮尔伯格开心地大笑道，“随便坐。”
斯皮尔伯格的老婆端着一杯咖啡过来递给王梓钧，然后伸出手道：“非常欢迎你来做客，王先生。”
“艾米·厄文，我妻子。”斯皮尔伯格介绍道。
“很高兴见到你，厄文女士。”王梓钧和她握着手，忍不住仔细看了几眼。
斯皮尔伯格的老婆与王梓钧同龄，不过跟一般的西方人一样，艾米·厄文已经开始衰老走形了。她脸部的轮廓是个美人，但脸部皮肤颇为粗糙，眼角鱼尾纹用化妆品也掩盖不住。
这个女人可不简单，十年前就把斯皮尔伯格迷得神魂颠倒。两人几年前分手后，对女人向来胆小忠诚的斯皮尔伯格破罐子破摔，走马灯一样的换女人，几年下来睡过的女明星绝对比王梓钧只多不少。
直到两年前，已经换了好几个男人的艾米·厄文或许是玩够了，两人旧情复合，在去年夏天生下儿子，冬天正式结婚。
眼下两人看起来好的油里蜜里，但就王梓钧所知，他们再过两三年就会闹离婚，斯皮尔伯格更是要负担1亿美元的抚养费。
分手的主要原因嘛，就是斯蒂芬·斯皮尔伯格的心在前两年已经玩野了，放开缰绳马儿再拴住可不是件容易的事。
换成别的女人，或许会因为斯皮尔伯格的地位和金钱睁一只眼闭一只眼，但艾米·厄文却不会。当年就是她主动甩斯皮尔伯格的，虽然艾米一直是个小演员，但她老爸朱尔斯·厄文先后做过洛杉矶演员协会主席和纽约林肯中央剧院主管，而她母亲普莱希拉·波英特也是圈子里的名人，这样家庭长大的女人会迁就斯皮尔伯格？
给王梓钧冲了咖啡后，艾米·厄文亦没有像一般的家庭主妇那样离开，让丈夫与客人谈正事，而是自顾自地坐在沙发上跟王梓钧聊起电影来。
至于斯皮尔伯格，则是专心地做奶爸，一直在用奶瓶给儿子喂奶，偶尔才会插上一句。
直到把奶喂完，斯皮尔伯格才把儿子交到妻子手中，拿出一个剧本说：“扎克利，不知道你对这个有没有兴趣？”
王梓钧接过剧本一看，嘴角不由地翘了起来，这剧本的名字赫然是：《辛德勒的方舟》，也就是后来的《辛德勒的名单》。
就在王梓钧翻动剧本的时候，斯皮尔伯格介绍道：“这是一部关于一位德国企业家从纳粹屠刀下拯救犹太人的故事……”
“我知道，”王梓钧打断道，“我拜读过原著小说。”
斯皮尔伯格说：“目前这部小说的电影版权在我手里，不知道扎克利你有没有兴趣来导演这部电影？”
“为什么是我？”王梓钧奇怪道，“我可是一位中国人，而你和你太太都是犹太人，我觉得你来导演更合适。”
斯皮尔伯格揉揉脸道：“说实话，我没有信心来驾驭这部电影，它太沉重了。”
王梓钧皱眉道：“那你也可以找其他犹太导演啊。”
斯皮尔伯格道：“自四年前西德·席恩堡先生买下它的电影版权交给我后，我已经找过好几个导演了，包括斯科西斯、怀尔德和罗曼·波兰斯基，他们都认为这是一个好剧本，可是没有一个人愿意接手。我想，你是东方人，应该更能客观的导演这部影片，而且你成功导演过历史最高票房的《泰坦尼克号》，完全可以驾驭《辛德勒的方舟》中的大场面。”
为什么斯皮尔伯格不愿拍？因为《辛德勒的名单》太烫手啊，要拍好就得是大制作，可谁敢保证这种沉重的历史伪纪录片类型的电影能出票房？
看看斯皮尔伯格先前找的那几位都是谁？
马丁·斯科西斯，奥斯卡、金球奖最佳导演，戛纳金棕榈奖、柏林金熊奖得主，世界级的电影大师。
比例·怀尔德，八次提名奥斯卡最佳导演，两度捧起奥斯卡最佳导演奖杯，第一位在同一届奥斯卡颁奖礼连续获得三座奖杯的人。
至于罗曼·波兰斯基，好吧，这位导演虽然没有上面两位有影响力，但他可是从纳粹集中营里逃出来的，亲身经历足以让他更有资格来导演这部大作。
一个导演想要拍好这样题材的电影，首先自己就得入戏，神经不强悍的导演，说不定把戏拍完后自己就崩溃了。吃力不讨好的差事谁愿做啊？
对于斯皮尔伯格而言，更重要的是，没有电影公司愿意给他足够的投资，因为这部电影想要收回成本实在是有些悬。
王梓钧把剧本甩在茶几上，说道：“抱歉，斯蒂芬，如果我要拍同类型的电影，那我会拍《南京大屠杀》，而非是《辛德勒的方舟》。”
斯皮尔伯格点点头说：“哦，南京大屠杀，这个我知道，我最近在看关于中日战争的资料。”
“你在看中日战争的资料？”王梓钧突然想起后世被无数中国愤青唾骂的《太阳帝国》，里面对日军的美化和对中国人的丑化成为斯皮尔伯格辱华的有力“证据”。
“是的，”斯皮尔伯格点头道，“我准备拍一部战争人文片，改编自巴德拉先生的《太阳帝国》，下半年我会去中国的南方取景。”
王梓钧问道：“我能看看剧本吗？”
“当然。”斯皮尔伯格点头道，回书房拿出另一个剧本。
王梓钧看的是《太阳帝国》的文学剧本，还有一部分斯皮尔伯格还没弄完的导演剧本。剧本的内容比《太阳帝国》的电影要多出一些，不过大致差不多。
王梓钧足足看了一个小时，才合上剧本道：“很不错的剧本。”
斯皮尔伯格笑道：“我也这么认为，毕竟这是以他本人的真实经历改编的。”
王梓钧讥笑道：“如果我有机会碰到他，我问问他，他的真实经历就是中国没一个好人吗？《太阳帝国》的原著还稍微靠点谱，这狗屎一般的电影剧本，结局居然是一群美国大兵跑到中国来解救战俘。最最好笑的是，日军开进上海居然没有滥杀一个中国人，唯一死掉的中国平民反倒是被中国游击队流弹误杀的。”
“呃……”斯皮尔伯格语塞。那中国游击队误杀平民倒不是巴德拉剧本里写的，而是斯皮尔伯格在导演分镜头里加入的，主要是为了表现战争的残酷与无正义性，没想到会被王梓钧这样解读。
王梓钧冷笑道：“剧本中把纳粹日军美化得够可以，被侵略的中国人全成坏蛋了。”
斯皮尔伯格耸耸肩道：“王，我觉得你有些过于敏感了，无论是编剧还是我，都没有那个意图。剧本与小说确确实实是巴德拉先生的真实经历改编的，我相信他在写剧本时会做到客观，不会刻意美化日军。”
王梓钧笑道：“或许这剧本里一切内容都是真实的。可不要忘了，巴德拉先生当年仅仅是一个什么都不懂的英国少爷，他眼中的战争或许完全不是那么回事。”
斯皮尔伯格解释道：“我就是要用孩子的视角来看待战争，这会让一切都变得更简单和纯粹。”
“我倒是觉得是在用西方人的视角看待中日战争。”王梓钧不客气地讥讽道：“为什么我这么说？因为那位巴德拉先生在战前就是个无知的富家少爷。他所看到的，仅仅是战争的局部。如果不是被抓紧集中营，整个战争都跟他无关痛痒。这无可厚非，总不能要求一个英国人热爱中国。但是，我非常怀疑你们在写剧本的时候，为了考虑日本票房而刻意规避表现日军凶残的镜头。整部电影，会给不了解真相的西方观众一个误导，那就是日军勇敢而赏罚分明，跟纳粹德比起来纯洁得像天使。而事实上，纳粹日军跟德军没什么两样。”
斯皮尔伯格皱起了眉头，他直接把王梓钧当成了一个民族主义者，而且还是很狂热那种。他对中国人没什么好感，但也没什么恶感，那遥远的国度关他屁事，关于这么电影，斯皮尔伯格完全是从艺术的角度出发，认为怎么容易表达导演意图怎么拍。
王梓钧道：“斯蒂芬，我觉得《辛德勒的方舟》更适合你。至于这一部《太阳帝国》，我也遗憾，拍出来后我拒绝进电影院。当然，你可以完全不用考虑华语市场。”
斯皮尔伯格无奈道：“王，我觉得你应该冷静一下，这仅仅是一部电影而已。”
王梓钧道：“可是让我看这部电影的话，那就跟让一个穆斯林吃猪肉一样恶心。”
726【考虑大片】
老实说，仅从电影的角度而言，《太阳帝国》确实是部好片子。
但作为一个中国人，王梓钧看了总会觉得不舒服。因为这部电影是以西方人和日本人为出发点，引出战争中的矛盾与人性，而饱受战争创伤的中国人，在里面反而成为了冷冰冰的背景。
可以说，编剧在创作剧本的时候，西方人与日本人不管善恶，都是有血有肉的人，而里面的中国人仅仅是剧情道具。这是一种赤裸裸的漠视，也是王梓钧最不爽的地方。
斯皮尔伯格现在颇为头疼，他是请王梓钧来拍《辛德勒的方舟》的，现在却因为《太阳帝国》而搞得气氛很僵。
斯皮尔伯格叹气道：“王，我很抱歉，《太阳帝国》的剧本已经定下来了。”
王梓钧点头道：“我理解，毕竟华人票房市场很糟糕，而日本电影市场越来越繁荣，美化日军是必然的。”
斯皮尔伯格很想反驳说他的电影是纯以艺术出发，但这种话偏偏观众就可以，跟王梓钧说这种话纯属白费力气。若是这部《太阳帝国》放在二十年后拍，那里面的日军形象绝对要凶残得多，而中国人的形象则要改善一些，这是票房所决定的。就像后来某些好莱坞大片，为了讨好中国观众，生搬硬套地要弄进去中国演员或中国元素。
而八十年代的美国电影中，华人的普遍形象比黑人还糟糕。
“王，来尝尝我做的莎拉！”艾米·厄文抱着儿子招呼王梓钧吃东西。
有艾米出来说话，气氛终于缓和了下来。斯皮尔伯格嚼着莎拉说：“王，你确实可以考虑一下拍《辛德勒的方舟》。当然，一部分电影预算可能要你自己解决。”
后面一句才是重点吧，王梓钧心里嘀咕，问道：“我记得你刚才说买《辛德勒的方舟》电影版权那位席恩堡先生，他好像是环球影业的主席吧。你确定《辛德勒的方舟》版权不在环球影业？”
斯皮尔伯格道：“是的，席恩堡先生已经将电影版权转给我个人了。”说着斯皮尔伯格叹气道，“事实上我一直想亲自拍《辛德勒的方舟》，但实在是没有精力，将剧本搁置起来又舍不得。另外就是，许多电影公司都不看好这部电影的票房，不过扎克利你也是导�
