生的定义 作者:大江健三郎-第15章

按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！


是猎人又是农人，就跟你一样。”／“不对！”阿奈斯特先生接着说：“光这样已经算不了
什么啦。哪个男子汉不是农场的活干十一个月，半个月打猎？那也曾经是好时光哪。可现在
不行啦。现在只干农场和只会打猎已经算不了什么出息啦。你得干对人类有益的事才行！”
我问：“对人类？”
　　　　战败不久的农村，新制中学的授课主要是农业。不仅上实业课的时间，就是新设的社会
课的时间也被农业课占用。此外还上新宪法课，还有少年农业生产合作社的事要做，垒球部
的事也得干。当时我还是一个少年，追公鹿打猎的事很吸引人，而且教育者的教师们全是外
行。但是，我觉得从他们那里听到的福克纳写的那些话，却对我决定自己以后的生活道路起
了重大作用。对于福克纳所说的作有益于人类的工作这句话，从来就是按该话的原意理解
的，勤勤恳恳地、谨谨慎慎地从事自己的工作，３５年前是这么理解的，现在依然这样理
解……”You　go　to　belong　to　the　business　of　mankind．”
　　　　

　
　　








生的定义

八　“某种乐趣”及其相反



　　
　　　　
　　　　中野重治是１９７９年夏季逝世的，初秋的葬礼，各种野花装点祭坛，那气氛的确符合
诗人中野，那红花使人觉得任赡派给了我，我便以中野重治的作品“某种乐趣”为题作了准
备。但是，刚读完作为讲话的前提而引用原作的几个段落，那位仿佛身居要津的文化官僚型
的司仪就发出已经没有时间的信号，结果主题落了空。今年秋季举行中野逝后五周年集会，
这次因为多给了一些时间，所以打算重新讲讲这个题目。
　　　　“某种乐趣”这句话，不言而喻，是从中野重治的短篇作品中摘来的话，我以为像中野
那样坚毅的思想家，以这样单纯而朴素的表现，不仅显示出中野其人的骨骼，而且内容之有
趣也表明了这位文学家独特的风格。因此，我想通过这一小小的机会，以一个后进作家的身
分谈一谈对中野的看法。中野重治１９６０年发表了《日暮》和《某种乐趣》两个短篇。我
从少年时代开始就敬爱这位作家，而同他见面是在反对修改日美安全保障条约——美国如何
使日本更广更深地参加它的核战略，从载有核弹的托马霍克号军舰的入港问题就能看得十分
清楚——的群众运动的时候，当时参加这一运动的阶层非常广泛，文学家当然是此项运动的
参加者。我已经读了他这两个短篇，那时就觉得中野重治必须是这样的人！实际上他确实是
这样的人，而且超过了我的期待。所以我觉得文如其人，越发觉得《某种乐趣》更有意义，
以后凡是有中野讲话的集会，一定兴高采烈地前往。当时我的年龄正好是现在的一半，回忆
当时，倍觉亲切。
　　　　不妨重读一下《日暮》。这部作品的中心内容是中野积累多年的一个男人内心世界，中
野写这篇作品时已经是五十八岁了。“‘不是什么日暮而道远。是道近了然而也日暮了。暮
色越来越浓……’／‘说到道，这道又是什么呢？无非是该作的事吧。既然这样，何必分远
近……’／‘道就在近处’这话我脑子里也有，可是连近的我也没有作。大概‘道远’的道
和‘道在近处’的道是不同的。连非常之近的道我也没有作到。”
　　　　他在这之前不久，遇到一个面色苍白的三十二、三岁的男人，大衣的前胸处揣着一个沉
沉入睡的女婴，隔着不太远的距离向他打听去一个远地方该怎么走。他告诉那人之后站在那
里一直望着他远去的背影，不禁心潮起伏。“那男人向我轻轻地点头道谢，然后飘飘然地走
了。他揣在胸前的女婴大概只有两岁或者两岁半，他整个身躯仿佛像个影子轻飘飘地走去。
看来他身无分文，即使早饭已经吃过，那以后肯定什么都没有吃。那孩子似乎也是空着肚
子，有气无力地沉沉地睡着。这是怎么啦？怎么回事？一定出了什么意外吧……”
　　　　于是我就像往常惯例那样，把那男人的事搁置起来出了家门。“像往常惯例那样，这实
在是要命的毛病”，自己虽然这么想过，但毕竟毫无办法。那男人的脸色足够地显示战争与
战争刚刚结束时的营养失调。他已经没话了，实际上是此人本来就不爱说话还是有别的原
因，反正当时他就是这副模样。他说要去荻洼，可是他从哪里来的呢？看不出他那孩子是当
囮子用来骗人的……文化水平低，孤独，令人难以置信的不幸，干脆利落地全家自杀的人们
不断出现的低谷时期……总而言之，一个接一个，仿佛摩肩接踵似地跑去，我就是这副模
样，眼下该怎么办呢？论年纪不老不小，只好匆匆忙忙龌龌龊龊地往前奔吧。这么匆匆忙忙
龌龌龊龊，能说道近了么？能说是在道上么？是在道上呢，还是离开了道？连我本人也模模
糊糊看不清了。
　　　　这位顾虑重重的汉子出了家门之后，打算思考与他处境相同者各种各样的问题，遇上了
也许是同样只顾外表不看实际而不得不奔波忙碌的旧朋友，于是站着说了几句话又匆匆道别
了。
　　　　我从涩谷上车到新宿下的。／嗓子干得刷拉刷拉的，我想找个喝水的地方。／原来眼前
就有，我大摇大摆地走过去。／这时，我看见一位姑娘比我快了一步朝那边走去。是个女学
生吧，也许是一位上班的姑娘。她穿着外套，一双黑皮鞋，大步走去。偏巧一个男人在那里
正喝水，水在不停地向上喷，那姑娘便不再等候上对面去了。／那姑娘来到那塔形的水盘式
饮水处停下来，弯下腰，用右手拧了一水龙头开关，使它弯过来，然后才嘴就着那开关喝
水。／我有些幸福感，因为那姑娘太爱干净了……／她喝完了以后轮到我，喝完我擦了擦嘴
边便又匆匆跑开了……
　　　　这个我有些幸福感就是“某种乐趣”的感受，这里先说这么多，接下去谈短篇小说《某
种乐趣》。“芝麻大的事尽管颇有意义，但是把它大吹一通也不好。因为那只不过是稍微有
趣而已”，这就是本篇的意义所在。
　　　　这个短篇完成之前，人物还是可称之为昨天今天的中野本人，参加一个欢迎来自中国的
文化代表团，席上的谈话中有“卿”这个字，翻译是优秀的，本该马上就能说出它是公卿的
“卿”，但毕竟是青年人，看得出知识不足。随后又出席欢迎来自中国的鲁迅夫人许广平、
剧作家曹禺的会，也出现了与前一个会十分相似的传达语义受阻的情况。
　　　　白发的许广平半是注视着日本主人那一边，上身略微前倾和曹禺耳语了一两句话，许广
平那上了年纪的脸上微红，曹禺笑着点了点头。那风采显得很美。
　　　　原来曹禺那时年轻，所谈的事不知道，他没有读过，然而许广平知道。大概她读过那方
面的书，很年轻的时候就读过，很年轻的时候读过而且记住了。她说：“喂，是园朝啊。”
还说：“……也就是石川五右卫门。”她并没有觉得不该插话，只是略显羞涩……
　　　　看那气氛，和那些话一样有趣。高等奢侈一般的有趣，“什么公卿的卿啦，可说起来卿
是什么？公卿又是什么？对这些词毫无所知的青年人当然无从理解……”想到这些我觉得很
有趣。
　　　　随后是日本文化人同苏联作家的会，久居日本的女画家布布诺娃插话给翻不过来的翻译
土方帮忙，而且自己颇有些难为情。“‘喂，是指那个事……”／我知道她指出的不会错，
但是，她跟土方说话时用的是日语还是俄语，我就听不出来了。因为连坐在她旁边的人都听
不清楚的低声交谈，也许是她原本就是只要让土方听明白就行。上年纪人羞涩的表情是很敏
锐的。许广平面孔有些微红，羞涩的表情十分明显，相比之下，布布诺娃脸色虽然未变，但
内心似乎有些羞怯。／土方继续翻下去，似乎他从布布诺娃那里得到启示继续翻下去
的。……不料布布诺娃又说了一声：‘喂，是指那回事！……”她本来是极力压低声调，但
话一出口就变了，为此而感到羞涩的表情，我觉得实在有趣。”
　　　　后来布布诺娃回她的祖国去了，她从自己坐的那艘船的船名想起一个男人。她去中国旅
行时，在开往北京的火车上，她同一位苏联青年谈过话，因为那青年和列宁全集上也曾出现
过的一位革命家同名，然而他自己却不知道那位革命家。布布诺娃发觉之后仔细一看才知
道，那船是为纪念那位革命家而以他的名字命名的。那苏联青年向他父亲说有个日本人问过
他的名字的事，“你说什么？……“你说你不知道巴布什金？你连伊万·瓦西里耶维奇·巴
布什金这位彼得堡最早的马克思主义工人革命家的名字都不知道？……”可以想象那位父亲
大声回应的模样。
　　　　话虽如此，让新人们查问新人们不知道的旧事，效果一定错不了。效果好的事，效果差
的事莫不如此。白发而略胖的许广平以羞涩泛红的面色同曹禺耳语，白发略瘦的布布诺娃很
不好意思地给土方的启示。事情本身并没什么，但那神态却让我很感兴趣。称之为兴趣是否
合适不知道，反正我是觉得有兴趣的。
　　　　他之所以预先写了同第一个短篇结尾的有些幸福感、“某种乐趣”相对立、也就是同它
正好相反的东西，是因为这个社会依然照旧制造如此软弱的人，而且是把大人孩子组合在一
起。不停地生产文化水平低、孤独、令人难以置信的不幸，干脆利落地全家自杀的人们不断
出现的低谷，不是什么别的，就是我们的现代社会。
　　　　结果被推到这样的两难境地：自己正是为了改造这样的社会才劳动，但是也不能边把这
些表现一个一个摆在脑子里并且深深地挖掘下去边干工作。而且这样思考生活意义也会妨碍
“某些乐趣”。也许可以这样说，正因为这种思考强烈，这个男人才渴望“某种乐趣”。结
果是，这么匆匆忙龌龌龊龊，能说道近了么？能说是在道上么？是在道上呢，还是离开了
道？连我本人也模模糊糊看不清了。
　　　　心里干渴的他，嗓子干得刷拉刷拉而去了饮水处，看到一位年轻姑娘嘴对嘴地俯就着水
龙头喝水，看到她那副姿态，本人感到“某种乐趣”。这个美好的短篇和中野另一部以构成
中野人类观核心的价值，通过“某种乐趣”这面镜子看得清清楚楚的短篇，在中野逝世之后
不久举行的集会上，重新读了这两部作品，使人想起，他对于妨碍“某种乐趣”的人们那些
事情，以这两个短篇组成了揭发他们的论点。
　　　　中野重治的一生是怎样抗拒反对“某种乐趣”的事物，而且面对绝对优势的对手是如何
给予艰巨抵抗的，只要看一看他的简单年谱就一目了然。
　　　　明治３５年即１９０２年，中野生于福井县一个自作农兼小地主之家，１９２６年东京
大学新人会派他到共同印刷厂领导罢工。这完全是和“某种乐趣”相反一方的社会势力作斗
争的工作。３年之后，他成了第一届众议院普选的候补议员，为前往支援工农党的大山郁
夫，于高松遭到逮捕。这一年，他出席日本无产者艺术联盟的研讨会时被逮捕。他同反对
“某种乐趣”的势力的斗争，早在昭和年代①尚未开始和刚刚开始的初期，就投身于反抗强
权的斗争了。昭和５年即１９３０年，他以违反治安维持法嫌疑罪遭逮捕，被保释的第二年
参加日本共产党，次年移送丰多摩监狱，判两年监禁。直到战败投降为止，他一直忍受着
“保护观察处分”①的折磨，官宪也禁止他写作，战败的消息是他４３岁那年再次应征入伍
成为一介士兵时听到的。
　　　　①１９２６—１９９０年——译注。
　　　　①对犯人不起诉处分者或缓期执行者，实行假释，但由“特定的人”观察指导，以期其
自新。实际上就是监视其行动——译注。
　　　　昭和２２年，中野由共产常推荐为参议院议员候选人，结果当选。翌年福井大地震，他
前往调查和救援，在美军占领的情况下，尽管他身为议员，却被当地的美国占领军逮捕而押
送回东京。和反对“某种乐趣”者一直战斗不息的中野，昭和３９年却被日本共产党开除党
籍。
　　　　中野重治的一生是战斗的一生，对手从国家权力到先锋政党的官僚主义，可以说多种多
样。被开除党籍的３年之前，正在反对日美安全保障条约斗争中的中野的思想，可以理解为
如实地反映于前述两个短篇里了。“某种乐趣”似乎能解除“我”的极度干渴一般。我有些
幸福感。那姑娘太