高达0088前哨战爱丽丝的忏悔-第27章

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　　角木：或许是因为ALICE太人性化了吧？而且还设定为女人。
　　浅野：要说服你还真难啊（笑），我怕待会儿聊不下去啰。
　　高桥：其实在电脑发展史上，这些都是必然会面对的问题。不过，单就“前哨战”的故事来说，我的目的只是希望创造出一架会自我进化的战斗用电脑，不过，并不是一般科幻电影中常见到的那种会跟驾驶员对话的电脑。
　　角木：利用音波的震幅来辨识语音是吗。
　　高桥：是的，其实这是比较人性化的介面，人机沟通起来也容易的多，只需要说出指令就行了，好比说有些卡通里会出现“飞弹、发射！”之类的台词（笑）
　　角木：就像“雷兹纳（注11）”那样。
　　浅野：重点是驾驶可以将座机视为有人格的伙伴，不中再去解释为什么要采要这样的行动、为什么现在该这么做……。如果电脑发觉指令有误，可以马上提醒“哎呀，不可以，现在不可以发射飞弹。”对不？
　　高桥：这还只是理论而已，我并不认为实际战斗时需要用到语音沟通，甚至，我还怕语音系统会制造误会。
　　角木：但是F—15（注12）已经开始运用类似科技了。
　　高桥：哦？是吗？
　　浅野：啊，难道说被敌机飞弹锁定时，会发出“危险啊！”的警告声？
　　角木：不是这样的（笑），只有用在飞行员输入指令，好比说之前提到的“发射飞弹！”或是“改用机炮”之类的命令——浅野：喔喔，很像那个“用俄语来思考！（注13）”嘛。
　　角木：相当近似了。
　　高桥：我还是觉得，语音功能在实战中派不上太大用场。
　　角木：那是技术层面能不能克服的问题吧？
　　高桥：呃……
　　角木：要实用化真有那么困难吗？
　　高桥：毕竟现今的技术还太不成熟了。
　　角木：但那是以现在眼光来看，到了下个世纪，会有多大进步还未可知——高桥：我的立论基础在于，军事科技向来对精准度要求极高，语音输入很容易产生错误，所以不会被列入军事科技。
　　角木：我倒不觉得。我认为科技进步的空间还很大，虽然我也不信“科学万能”那一套。当科技遇到瓶颈时，就是精神文明抬头的时机，两者相辅相成之下，科技只会进步，而不会倒退。所以我认为语音沟通是绝对可行的。
　　高桥：至少，现在民用科技已经充分使用这门技术了，这是事实。
　　角木：高桥兄想表现的，是战场上的极限、极致状态吗？
　　高桥：因此用视线来下指令绝对比用嘴说来得更好。
　　角木：原来如此，是用视线来代替语音输入。不过，这是富野先生小说中从来没涉及过的领域吧。
　　浅野：真的没提过吗？
　　角木：没有。
　　高桥：富野先生的小说中没提过这类操控科技，他对电脑提得不多。
　　角木：应该说根本不提。
　　
　　　　　　　　　机械人科技的合理性？
　　
　　角木：“Wabot（注14）”也是单眼设计呢。
　　浅野：Wabot是什么？
　　高桥：那是早稻田（Waseda）大学开发的机械人（Robot），所以简称为Wabot。浅野：喔喔，所以把前面改成WA啊，是单眼的机器人吗？
　　角木：对，而且据说那个教授似乎很“迷恋”单眼机器人。
　　浅野：怎么说？
　　角木：他以前说过，单眼才像机器人（笑）。
　　浅野：难道他有“独眼龙情结”（笑）？哎呀，这不就跟科幻小说里的怪博士一样了吗。根本是“吉翁尼克工业”嘛（笑）。
　　高桥：很正点喔，以前连15度的坡都爬不上去，现在却发展出了会弹钢琴的机械人，而且是自己看谱喔。
　　角木：这就是进步啊。
　　高桥：要是再继续研发出会拉提琴的、会弹竖琴的机械人，组织一支机械人乐团，就可以巡回表演赚钱啦（笑）。至少，可以贴补一下研究经费嘛（笑）。
　　浅野：那多浪费啊（笑）。
　　高桥：机械人开发的工作本来就吃力不讨好啊，因为到目前为止，都是花下去的钱太多，回收的利益太少。毕竟还不到实用化阶段嘛。
　　角木：所以距离“钢弹”还有很长的路要走啊（笑）。
　　我们特有的“前哨战”理论浅野：接下来，我们来谈谈在这次创作《前哨战》的过程中，诸位寄望达成什么样的目标，以及为什么要这么做。
　　角木：对我而言，加入制作群的原因当然是因为我本身是个死忠钢弹迷。我这次的工作主要是就军事面、科技面、当然还包括高桥兄提过的政治面、以及考证等等做一些补强作业……其实早在十年前（译注：指钢弹0079时），我就早有这样的构想，现在只是把当年的心愿加以完成罢了。身为钢弹迷之一，实在对“Ζ钢弹”之后的松散作品，感到有点……
　　浅野：十年的包袱实在是太沉重了。
　　角木：说的也是。
　　浅野：毕竟这是富野先生、松崎先生（注16）原创的东西，一开始已经设定好了最初的环境，所以之后的钢弹制作者，都不可避免地要遵循这样的轨道……
　　角木：不论是创意还是整合性，都一再地消耗过去留下来的遗产，并没有真正地加以延伸、发展。
　　浅野：所以你希望能够对钢弹加一把推力……
　　角木：也就是继承已有的，并且加以扩张。就发展性来看，如果把钢弹的演进绘画成曲线图，用最简单的算数级数来推算，最理想的状况当然是一直线往右上方走，而不应该在中途就往下坠，我们的工作也就是想办法让这条线保持升力。
　　可是，“Ζ钢弹”尽管有那么多的利基，而且是“一年战争”后最早推出的新作，却没有搭在上升的延长线上，让人觉得是硬凑出来的故事。
　　浅野：所谓的延长线，当然指的是在保持均衡状态下所开创的新局面。
　　角木：嗯，正是如此。
　　浅野：钢弹的主轴毕竟还是故事、角色、机械这三项。
　　角木：就拿“钢弹函数”的曲线圈来说，原本新作品应该出现在那个点上，但却偏离期望值太远，当然会让钢弹迷感到失望。附带一提，“钢弹函数”是以f（t）来表示。
　　浅野：出现啦——！（笑）
　　角木：好比说以（t0）为原点，那么“一年战争”就是在（t1）位置，而“Ζ钢弹”则是（t2）的位置。可是在我们预测“钢弹函数”中，“Ζ钢弹”结果却没有出现在应有的位置。因此，钢弹迷自然会有些不满，觉得自己甚至还可以做得更好……
　　高桥：不，我倒不认为“Ζ钢弹”是在走下坡，我觉得“钢弹”和“Ζ钢弹”根本是毫无关连的作品。
　　角木：出现啦——！（笑）
　　浅野：并不是说故事方面没有交集、完全无关，而是那些让钢弹受欢迎的要素产生了变化。就像我刚才说的，故事是一种要素，而《GUNDAM　CENTURY（注17）》这本书则是以考证为主轴，也有些卡通作品是靠配音员的个人魅力来推动。
　　角木：讲得模糊一点，应该说“Ζ钢弹”让钢弹迷内心十分期待吧。
　　浅野：嗯，也对。就是这种期待指数特别的高。后来富野先生也在卡漫志上做了许多解说，再加上由安彦先生（注18）来监督绘制，都等于是一再升高钢弹迷的品味和眼光。
　　但是“Ζ钢弹”却走向畸形化。举例来说，MS和MS设计师都被过度凸显，故事内容则出现太多个人主义和似是而非的歪理，往往都让整合性与科学性大打折扣，就算勉强接受，也不由得发现，过去那些有活力的东西全都僵化了。唯一比较有建设性的主张是“我们要走写实机械人路线（注19）”。可是，若是追根究底地问：“写实的定义在哪里呢？”结果得到的答案却是“这……总之，就是要推出MS，因为在普遍的观念中，MS被称为写实机械人，所以自然就是写实机械人路线……”整个理论性都因此而遭到削弱。
　　因为畸形化，导致原本应该上升的直线反而下坠，所以角木兄才会想在科技面加以补强，将MS设计与时代加以整合，并且将资料以现在的眼光加以更新，这些动作其实都是为了重振钢弹迷的期待指数，对吧？
　　角木：再举一个例子，有部电影“魔鬼克星”是以f1（t1）来表示，“魔鬼克星第一集”和“魔鬼克星第二集”的f1（t1）与f1（t2）就不是在同一条延长线上。相较之下，以“异形（注20）”为例，函数是以f2来表示，它的f2（t1）与f2（t2）就是位在令人期待的上升直线上。
　　浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。
　　角木：还有没有相反的例子呢……？
　　浅野：大概是“洛基”函数吧（笑）。
　　角木：对、对，还有“蓝波”函数。
　　高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。
　　可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。
　　浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？
　　高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。
　　浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。
　　高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。
　　如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Ζ钢弹”。那么“Ζ钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻地了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。
　　因此使得“Ζ钢弹”最终的整体表现往下降了。
　　浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。
　　角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士。柯麦隆（注21）导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。
　　高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。
　　角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。
　　高桥：嗯，富野先生的确在“Ζ钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。
　　浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。
　　而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。
　　高桥：富野先生在制作“Ζ钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。
　　浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗？
　　高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。
　　可是在“Ζ钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。
　　浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗？
　　角木：还有观众的期待太高了。
　　浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Ζ钢弹’和‘钢弹ΖΖ’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Ζ钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。
　　高桥：嗯。
　　角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。
　　高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。
　　浅野：你们的意思是说，“Ζ钢弹”的整合都太依赖