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第1章

杀人惊吓馆 作者:绫辻行人-第1章

小说: 杀人惊吓馆 作者:绫辻行人 字数: 每页4000字

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  译者: 张筱森
  作者: 绫辻行人 着 / 七户优 绘
  ISBN: 9789573325598
  页数: 256页
  定价: NTD250元
  出版社: 皇冠文化
  装帧: 平装
  出版年: 2009年7月20日
  扫描:零时雨
  OCR:零时雨、四条眉毛
  校对:四条眉毛

  ┌───────────────┐
  │——献给宇山先生和三代女士——│
  └───────────────┘


  《杀人惊吓馆》中文版自序       绫辻行人

  三年前,也就是二〇〇六年秋天,配合《杀人暗黑馆》的出版,我受到皇冠出版的邀请拜访台湾。
  以前就听说推理小说在台湾很受欢迎,当时便认为可以去一探究竟;再者,还能见到日本侦探小说专门志《幻影城》的创办人岛崎博〈傅博)先生,这也让我十分期待。
  然而我非常不喜欢搭飞机,因此也不喜欢出国旅行;三年前接受邀请时,我是下了相当大的决心才确定前往。
  就这样我到了台湾,在台湾度过的那几天,至今仍是难忘的美好回忆。例如,在台北诚品书店举办的座谈与签名会上,有幸与许多热情的读者面对面,其中还有读者“为了阅读日本推理小说而努力学日文”……真的让我感动不已。
  当时也认识广台湾的各位编辑与推理作家,之后在日本也有好几次机会碰面;最近,则是收到了新锐作家冷言的新作《铠甲馆事件》,还在“后记”的部分看到自己名字……这种种,又让我感到相当不可思议。
  我想这些都是我今后会继续珍惜的缘分。
  三年前访台时,在日本已发行的《杀人惊吓馆》,如今也即将在台湾出版了。这部作品是“杀人馆”系列的第八部,与之前七部作品不同,《杀人惊吓馆》是为了系列丛书“推理王国”所撰写的新作。“推理王国”是“献给曾是孩童的你,以及少年少女们”,基本上是儿童取向的丛书。因此这部作品也许是全系列当中读起来感觉最不一样的。一改《杀人暗黑馆》分为上下集的超级长篇风格,这部《杀人惊吓馆》虽为长篇,却短得令人惊讶。这样可长可短的创作模式,对于一个作者而言是相当愉快的经验。
  自从以《杀人十角馆》出道之后,名编辑宇山秀雄先生总是很照顾我,而“推理王国”系列丛书就是宇山先生返休前所推动的最后一个企划。如同我在这本书的提字页所言,《杀人惊吓馆》是献给宇山先生及其夫人三代女士的作品。
  然而很不幸的,该作品发行后不久——二〇〇六年八月,宇山先生骤逝。现在想起来,从他辞世到我动身拜访台湾,只有短短不到两个月的时间。
  宇山先生和我不只是工作上的盟友,私底下更是知己,他的离开对我而言是很大的打击,现在回想起来仍感悲痛。而我跌落谷底的心,因访台时所受到那样的盛情款待,又得到疗愈、得到力量……
  现在说出来或许有些迟,不过我还是想藉此机会向台湾的读者表达我由衷的感谢。




  导读 因推理小说而设计的杀人馆(增补版)【文艺评论家】傅博

  *新本格以前

  一九八七年是日本“新本格推理小说”元年,开基者就是绫辻行人。
  那么,新本格推理小说的本质是什么呢?皆须从头说起。
  一九二三年──日本推理小说元年,江户川乱步发表本格推理短篇〈两分铜币〉,奠定日本推理小说之基础后,出现一群具有不同个性的追随者,发表各式各样的推理小说,这些作品包括本格推理之外,有猎奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小说。当时这些作品合称为“探侦小说”,还没使用“推理小说”这个文学术语。
  侦探在日本称为“探侦”,为了本文的一贯性,本文一律使用“探侦小说”。探侦小说是直译自英文之Detective Story,其含义是指福尔摩斯探案之类的解谜为主题之推理小说,换句话说,探侦小说的本质是“解谜”。
  探侦小说的本质既然是解谜,为何把非解谜为主题的小说也称为探侦小说?探侦文坛引起热烈的讨论,因篇幅有限,不记述其讨论的经过,只谈结论。
  以二分法做区分,解谜为主题的称为“本格探侦小说”,其他非解谜为主题的合称“变格探侦小说”。现在之最广义的推理小说,包括奇幻小说和科幻小说,近年又称为“娱乐小说”。
  “本格”的意思是正统、正规。“变格”就是变则、不正规。这种二分法一直沿用到一九五七年,这段期间,战前的主流是变格,战后是本格。
  一九五七年可以说是社会派推理小说元年。这年松元清张在旅游杂志《旅》月刊二月号开始连载《点与线》(翌年一月完结),并在《周刊读卖》四月十四号开始连载《眼之壁》(十二月二十九日号完结),这两长篇于翌年二月,同时从光文社出版。
  这两书的内容与以往的探侦小说不同,是以写实的手法,探侦小说的形式、揭晓社会黑暗面,而重视犯罪动机。以上四点是松元作品的特征,出版社为了与探侦小说划清界线,称为“社会派推理小说”。
  社会派与推理小说,原来是互不相干的文学术语。凡是具有社会批评精神的小说称为社会小说,专写社会小说的作家称为社会派作家,“推理小说”是二次大战后,就与探侦小说并用,两者同义。
  因为二次大战结束后,日本政府为了整理繁杂的汉字,便禁止部分汉字的使用。“侦”字也被列为禁止使用,以平假名(日本文字,同时是注音符号)之“□□”代替。“探□□小说”这字眼,看起来怪怪的,没有安定感,所以有人主张以“推理小说”代替“探侦小说”四字,由此就有人开始使用。但是,不久“侦”字解禁。之后十年,探侦小说为主、推理小说为从,并行使用。
  话说同年十一月,获得第三届江户川乱步赏的仁本悦子之《猫已知情》出版,本书虽然不具社会批评精神,却是一部写实,不以怪奇、幻想等包装故事的本格探侦小说。如果要归类,应该称为“写实派推理小说”,不知何故被归类为社会派推理小说。不只如此,凡是五七年以后发表的探侦小说,一律称为社会派推理小说,简称为推理小说,从此没有人使用探侦小说。由此,可看出一个公式:
  “清张以前”,指一九五六年以前。其作品称为探侦小说,其本质是浪漫文学。
  “清张以后”,指一九五七年以后。其作品称为社会派推理小说或推理小说,其本质是写实文学。
  清张以后的推理小说,虽然不再分为本格和变格,仍然是多采多姿的,而按其主题,有本格推理(狭义的推理小说)、冷硬推理、悬疑推理、间谍冒险、法庭推理、警察搜查、医学推理(以上七类属于中间义推理小说),以及犯罪、冒险、国际谋略(以上三类属于广义推理小说)。
  松元清张发明社会派推理小说之后,也出现了一群属于清张作品系列的追随者,但是其大部分作家,不到几年就改弦易辙,撰写非推理小说。社会派(指具社会批评精神)推理小说,事实上成为松元清张等几位作家之孤军奋斗的局面。直到一九六九年,森村诚一和夏树静子加入阵营之后,才确立一席之地,但是并非主流,是如上述各派系之群雄割据的推理文坛。

  *绫辻行人与新本格推理小说

  在这样的情况下,一九八七年九月,绫辻行人带了《杀人十角馆》登上推理文坛。不但是出版本书的讲谈社编辑部,谁都预想不到事后会成为“新本格推理小说”之原点。
  本书以“讲谈社小说丛书”出版时的书带之推荐句是“本格推理,还有这种大诡计!”并没有使用“新本格”三字。清张以后,推荐句中的“本格推理”,已很少人使用,六年前同丛书出版岛田庄司之《占星术杀人魔法》后才复活的。《杀人十角馆》的卖点是解谜,编辑部请岛田在本书末写了一篇〈推荐〉。
  《占星术杀人魔法》是以战前之连续分尸案为主题之古色古香的本格推理小说,与清张以后的写实推理截然不同,虽然获得部分推理小说迷的支持,却是一部毁誉褒贬不一的作品。出版后一直没有出现追随者,岛田庄司为“本格探侦小说”的复辟,孤军奋斗六年,终于遇到知己绫辻行人,岛田的兴奋情况,从〈推荐〉一文不难看出。
  绫辻行人,本名内田直行,一九六○年十二月二十三日,生于京都市。京都大学教育学院毕业,同大学院教育学研究科博士后期课程修毕。
  绫辻自幼小就喜欢看书,小学四年级时,首次阅读推理小说──卢布朗之《奇岩城》少年版和江户川乱步之少年推理小说《妖怪博士》后,成为推理小说迷,并做推理作家梦。他考进京都大学后,立即参与京都大学推理小说研究会。
  在日本,大学的推理研究社团,大多是以推理小说的欣赏和研究为主旨,其研究成果发表在社团杂志。京大推研即创作、研究并重,它有两种社团杂志,对外发行之《苍鸦城》年刊,即是发表创作的专刊,另外有内部发行之《推研通信》月刊。
  绫辻在《苍鸦城》发表不少推理小说。这些习作,日后都改稿结集出版。大学四年级时,为了实践小学的作家梦,应征江户川乱步赏,虽然只挤进第一次预选,没得奖,却给他十足的信心,这部作品名为《追悼之岛》,即是八年后改稿易名出版的《杀人十角馆》。
  一九八四年一月,绫辻在立命馆大学推理小说研究会举办的演讲会认识讲师岛田庄司,当时岛田出道不久,为本格探侦小说的复辟孤军奋斗中,两人意气投合。《追悼之岛》的改稿,就是岛田的提议。
  《杀人十角馆》与清张以后的解谜推理小说不同之处有两点,第一是为杀人诡计而特别设计一栋异常的十角馆,第二是大量杀人。从写实的立场来说,是“不自然”。而与清张以前的本格探侦小说相比较,是过于写实,不够浪漫,也许这就是本书的优点。
  不管如何,之后被视为“新本格推理小说”之原点的最大因素,是在本书第一章开头,作者藉登场人物艾勒里所说的这段话:
  “所以,我不要日本盛行一时的‘社会派’型的写实主义。女上班族在小套房被杀,磨损鞋底的刑警,费心思所逮捕的凶手是情人又是上司──作罢。什么贪污、政界内幕,什么扭曲的现代社会引起的悲剧,这些请退场吧。最适合推理小说的是,不管如何被指责为不合时宜,还是名侦探、大宅邸、形迹可疑的居民、血腥的惨案、不可能犯罪、破天荒的大诡计。。。。。。荒唐无稽更好。重要的是在推理小说的世界享受乐趣就好了。不过,需要理性的。”(笔者译自原文)
  这段引文,本格派推理评论家认为是绫辻行人的“本格宣言”,规范了之后的新本格派作品。
  要确立一个新世界,最重要的是前仆后继的力量──人才以及作品的质与量。侥幸的是翌八八年,“讲谈社小说丛书”推出了三名新人的作品,即斋藤肇之《如愿收场》、歌野晶午之《长房屋之杀人》与法月纶太郎之《密闭教室》。而绫A行人单独出版了《杀人水车馆》、《杀人迷路馆》和《魔女狩猎游戏──红色杀人耳语》三书。讲谈社将这些作品称为“新本格推理小说”,作为卖点。
  同年,出版欧美推理小说闻名的东京创元社,请本格推理大师?川哲也,主编一套本格推理小说丛书“鲇川哲也与十三之谜”十三集。这年出版了折原一之《倒错的死角》、山崎纯之《死是甜蜜而苦涩》与岩崎正吾之《风啊、绿啊、故乡啊》三书,三位作者都是新人。
  之后,两出版社每年推出新人。于一九九○年东京创元社创设鲇川哲也赏,一九九六年讲谈社设立梅费斯特赏,公开征文。二十年来,两出版社是新本格推理小说的原动力,所推出的作家近于百名,他们虽各具独特的作品风格、写作技巧、推理小说观,但他们唯一的共同点是“反社会派、反写实”──新本格推理小说的本质。

  *人间悲剧──“杀人馆”系列

  二十年来,绫辻行人所建造之奇形怪状的杀人馆有八栋,当初的计划是要建造十栋,还有两栋未完成。称为“杀人馆”系列的这八栋杀人馆的共同点有三。
  这些杀人馆的构造,都是为了杀人诡计而特别设计的,每集都附录平面图。
  故事上的设计者是住在角岛青色馆的异端建筑家中村青司。青色馆也是中村自己设计的,天井、地板、四周的墙壁以及家具,清一色的蓝色。但是,十角馆命案

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