神谕之夜-第16章
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《神谕之夜》11（3）
“说有也没有。”我说，“那几天我写了一场暴风雨，可后来就塞住了。”“现在你对蓝色笔记本有了别的想法。”“或许。我再也不能肯定我知道自己是怎么想的。”“你那天晚上很激动。听起来像个发狂的炼丹师，第一个把铅变成金子的人。”“哦，那实在是一次特别的体验。我第一次用笔记本的时候，格蕾丝说我不在那里。”“你说什么？”“我消失了。我知道这听上去有点搞笑，我正写着的时候她来敲门。我没答应她，她就把头探进来。她发誓她没看见我。”“你一定在公寓里别的地方，也许在洗手间。”“我知道。格蕾丝也这么说。可我不记得去过洗手间，我不记得任何事情，除了坐在那里写作。”“你可能不记得，不过这并不意味着没发生。一个人写作流畅的时候很容易就心不在焉，对吗？”“对。当然对。可是星期一又发生了同样的事情。我在房间里写作，没有听到电话铃响。当我起身去厨房时，答录机却有两条留言。”“那又怎样？”“我没听到铃响。通常情况下有电话来我都听得到。”“你没注意，你沉浸在写作中了。”“也许，可我不这么认为。发生了些怪事，可我不明白是什么。”“打电话给医生，希德，安排个约会检查一下头部。”
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《神谕之夜》12（1）
“我知道。都是在我脑子里，我没说不是。可是自从我买了这本蓝色笔记本，事情全都有点不正常了。我说不清楚是我在用笔记本还是笔记本在用我。这样说你明白吗？”“明白一点，但不多。”“好吧，让我换句话说。你听过一个叫西尔维娅·马克斯威尔的作家吗？一个二十年代美国小说家。”“我读过一些西尔维娅·梦露的书。她在二三十年代出过很多小说。不是马克斯威尔。”“她写过一本叫《神谕之夜》的书吗？”“没有，有我也不知道。不过我想她写过一本名字里有‘之夜’的书。也许是‘哈瓦那之夜’，或者‘伦敦之夜’，我记不清了。这应该不难找到，到图书馆查一下她就可以了。”渐渐地，我们的话题从蓝色笔记本转开了，开始讨论一些实际的问题。比如钱。我多么希望通过为波比·亨特写电影脚本来解决经济问题。我向约翰提到我的文案，简单地讲了一下我为我的版本的《时间机器》虚构的故事情节，但他没怎么回应。巧妙。我想他是这么说的，或者其他温和的赞美的话。我忽然觉得自己很笨，很窘，好像特劳斯把我看成了那种俗气的雇佣作家，努力向出价最高的竞标者兜售自己的货品。我错把他的缄默理解成失望了。事实是，他知道我们现在有多拮据，他是在考虑如何帮我们。“我知道这很白痴，”我说，可要是他们喜欢这个创意，我们就可以解决问题了。如果他们不喜欢，我们就还得熬着。我讨厌把希望寄托在这种缥缈的前景上，可这是我现在唯一的招术。”
“也许不是，”约翰说，如果这‘时间机器’没结果，你还可以写别的剧本。你擅长这个。如果你让玛丽加把劲，我肯定你可以找到人出大笔钱来请你的。”“可事情不是这样。是他们来找你，而不是你去找他们。当然，除非你有很新颖的创意。可我没有。”“这正是我要说的。也许我有一个创意给你。”“一个电影创意？我以为你反对我搞电影呢。”“一两个星期前，我发现一个装旧稿的盒子。很久以前写的短篇，一部写了一半的小说，两三个剧本，都是老掉牙的东西。我还是十几二十岁时写的。一部都没发表过。如果给你的话，也许你可以把它重新构思成一部电影。也许我的名字可以起点作用。即便他们根本不理睬我的名字，故事本身也还是有很强的视觉效果的。我想这些意象可以使电影显得精彩而自然。”“当然你的名字有作用，简直会带来完全不同的效果。”“好，那你就看看这个故事，再告诉我你的想法。这只是个初稿——很粗糙——所以不要太计较文笔。记住，我写这个的时候几乎还是个孩子。比你现在可小多了。”“它讲什么的？”“这篇有点另类。一点不像我的其他作品。所以你开始可能会吃惊。我想我得叫它政治寓言。背景设在十八世纪三十年代一个虚构的国度里，实际上写的是十九世纪五十年代初的事情。麦卡锡、国会反美行动调查委员会、###——那时候发生过的所有不幸的事情。贯穿的理念是，政府总是需要敌人，即便不在战争中。如果你没有一个真正的敌人，那就树立一个，向全世界宣布。这样会吓住人民。而人民被吓住后，他们就会循规蹈矩。”“那个国家呢？是暗指美国还是别的地方？”“一半是北美，一半是南美，但与他们有着完全不同�
