为了报仇看电影-第47章
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去，并在紧要关头获得帮助。在向媒体求助时，务必要照顾媒故事不致淹没在其他的故事中。
《本X》中的少年和父母设计的自杀，就兼顾了这些需求，暴力、死亡、自杀直播，都是永不失效的热点，就连最后揭穿真相，也有峰回路转的奇巧，并在关注即将淡薄至无之前，又掀起波澜，还提供了一个新闻上的“豹尾”。总之，《本X》与其说是一部关于暴力、自闭青年、虚拟世界的电影，倒不如说是一部关于“驭媒术”的电影，曾是电视台主持人的导演尼克·巴斯阿扎（Nic Balthazar），对这种现代经验大概深有体会。
这种现代经验渐渐深入我们的生活，成为一种必备的生存技能。人必须在自己与媒体的亲密接触，以及旁观旁人与媒体的一百零八式中，获得这种技能，以便在需要舆论支持的时候，按照传播学的方式讲故事，并且提前预想受众的观感，设计自己的行为。
显然，现代媒体和我们之间的关系，并不是那么天然的，而是一种深思熟虑的关系。但最后呈现出来的，却常常是一副无辜的模样。而且，越是深思熟虑的关系，越是显得无辜，就像越是老到的妓女，越是显得清纯天真。文人小说下载
所以，不论是对舆论一边倒的悲情人物，还是对感动全世界的温情故事主人公，我的相信总要打个折扣，他们既和媒体发生关系，就已经想好了中间和以后的一切可能，所有我们看到的，不过是当事人和媒体合力要我们看到的。这种深思熟虑的关系，总让我不安，不相信，是我对这种深思熟虑关系的最后一点抵抗，安妮·普鲁在她的小说《身居地狱但求杯水》中怎么说的：“连这一点你都相信，你必定无事不信。”
八卦新闻的用途
《绯闻女孩》二零零七年
一个真实的故事是，一个中学男生，发现了班上女同学暗恋另一男同学，于是在班级的QQ群里将这个消息发布，一瞬间，他就成了全班瞩目的人物，所有人求着哄着让他发布新的消息，他于是严格按照八卦新闻的流程，天天询问该女生的芳心起伏，鼓励该女生去大胆表白，同时将这个过程在群里持续播报，由此成了同学心目中的消息灵通人士。后来，女生求爱被拒，一时冲动表示想要自杀，他就和同学们不断催促、鼓励、怂恿，导致她服毒自杀，而一切的起因，只是他很享受那种八卦新闻发布者身份酿就的成就感，和全班同学空前的群体归属感。
根据美国作家塞西莉（Cecily）同名畅销小说改编的《绯闻女孩》，讲的是一个类似的故事，在纽约富人区的一所私立学校里，一个名为gossipgirl的神秘人物建了一个博客，专门发布学校里的各种八卦消息，包括学生间的恋情、争斗、吸毒和酗酒事件，并通过手机短信将消息及时传递出去，比如“有线人在商店拍到Serena在买验孕棒”。这个博客为整个学校提供了热门话题，将许多人凝聚起来，并改变了一些人的现实生活——它甚至促成了几对青年男女的恋情。
这种情形之下，为自己披挂上八卦话题，才能成为众人关注的中心。《绯闻计划》中，小美女奥利弗在一所教会学校读书，为自己被忽视深感不平：“如果男生都是googleearth的话，就算我打扮的有十层楼那么高他们也注意不到我。”她于是悍然宣布，自己已经“破处”了，于是一举成名，正巧学校的课程里讲到霍桑的小说《红字》，她又有了新创意，索性在自己胸口写了一个鲜红的“A”，同学们羡慕异常，纷纷向她索求成名的方法，其实，这个方法只不过是，设法让自己具有被谈论的价值。
因为，八卦新闻，对我们意义重大。1998年，人类学家罗宾·邓巴指出，人类和别的灵长类动物一样，都是通过某种行为来发展社交联系的，别的灵长类动物建立联系的方式是互相梳理毛发、捉虱子，而人类的方式则是交谈，我们得不断地和一些人聊天，用聊天来加深联系，而聊天的内容，大多时候，都是八卦新闻。于是，一个关于人的价值的标准出现了：有被谈论的价值，才有价值。《绯闻女孩》、《绯闻计划》内里的价值观，基本如此。
八卦新闻构成了我们每天谈话内容的主体，是团队凝聚力的来源，甚至影响到我们的生活方式。《六人行》或别的以日常生活为主题的美剧里，那些惜墨如金的对话，通常都夹杂着各种八卦，帕丽斯·希尔顿被屡屡提及，而《犯罪现场》里，提到某个SM女王时，得加注一句：“她就是某个领域里的奥普拉·温弗莉”——坐头把交椅的人。
不过，人们通常认为，热衷于谈论八卦的，多半是女性，所以，《绯闻女孩》选择了一个女性身份作为八卦的传播者，但英国的国际研究机构onepoll最近通过网络进行的全球调查显示，“男人每天与朋友或同事闲聊的时间平均为七十六分钟，而女人仅为五十二分钟”，他们的话题包括朋友醉酒后的丑态、漂亮的女同事、性关系，等等。而且，男人们的闲聊多半在办公室发生，三分之一的男士表示，与同事闲聊时最开心，58％的受调男士称，“参与‘八卦’让他们觉得自己是‘组织的一部分’”，甚至，有31％的男士称，“与伴侣闲聊其实比性接触感觉更好”。
不管怎样，八卦话题，都是我们与别人开始交往时的第一步。2008年2月，摄影大师陈冠希作品外泄那段时间，我们在鼓浪屿旅游，在岛上的咖啡馆闲坐时，目睹了全咖啡馆的人们是怎么搭上话并进入一种狂欢状态的：“我已经有一百张了”，“我有四百张”，“听说全套是一千多张？”，“你有吗？这是我的MSN。”
大脑性别测试题
《金玉盟》一九五七年
众所周知，人的生理性别和大脑性别是不完全一致的：男性身体里，可能容纳一个偏女性的大脑，女性身体里，也有可能寄居着一个偏男性的大脑。网上那套据说来自哈佛大学心理研究中心的测试题，就是用来测试“你的大脑是男性还是女性”的，试题中列了若干项目，包括能否记住歌曲的旋律、能否记住陌生人的相貌、能否随时辨别出东南西北，等等，但我现在有更好的测试题，许多电影，比PH试纸能更加清晰地测试出大脑的男女属性。
《西雅图夜未眠》里的所有女人们，在谈起《金玉盟》时，全都热泪盈眶，泣不成声地回味其中最赚人热泪的段落，男人们对此不屑一顾，表示自己“不会为一部电影掉泪”，就连小男孩都骇怪地望着流泪的女人，关切地问“你没事吧？”但男人们随即谈起了二战电影《十二英豪》（又译做《十二金刚》、《决死突击队》）里众壮士殉难的场面，却也频频揩泪，这次轮到女人又好气又好笑地望着他们了。
大脑有性别，电影也有性别，有性别的大脑，自然会关注具有同样性别特征的电影。肯·罗素导演的电影《瓦伦蒂诺》，讲述默片时代最伟大的银幕情人鲁道夫·瓦伦蒂诺的生平，默片时代，他常扮演野蛮神秘且英俊的沙漠酋长，是女性心目中的拉丁情人，是异国情调的化身，电影里有一幕着实令人会心，他的影片上映，影院里座无虚席，只是，全部观众都是女人。而与此同时，男人们对他满腔怒火，斥责他“不男不女”，不停质问他的性取向，《芝加哥论坛报》甚至直斥他雌化了美国男人的形象。但这并不能阻止女人们在他去世时悲伤得近乎歇斯底里，他下葬那天，纽约大部分城区的交通几乎瘫痪。当然，我怀疑这全是女人造成的。
男性大脑和女性大脑的差异，常常导致认识和评价上的两极。比如史蒂芬妮·梅尔小说改编的电影《暮光之城》，男性观众和影评人痛斥它，认为它贫血、苍白、矫情、不合逻辑，史蒂芬妮·梅尔干脆被称为“西方琼瑶”，豆瓣电影版块则用“这是属于花痴的天下”这样的句子作为它们的内容提要。这个系列的第二部《暮光之城：新月》上映后，口碑之差甚至超过第一部，但这丝毫没有影响它的票房，它创下美国电影的首映日最高票房纪录，北美票房也冲着三亿美金而去。
《暮光之城》系列的故事构架，说穿了，就是“完美的男性毫无保留地爱上一个普通女孩”，从吸血鬼到狼人，西方传说中的两大神秘物种，都派出了各自的精英男性，来爱上一个小镇中学的女孩。狼人雅各布和他的同伴们还动辄变身，每次变身，都要露出健硕的身体，显然，这个系列电影，不但拥有一个非常典型的意淫框架，就连摄像机的视角都是女性的，男性变为被鉴赏和打量的对象，难怪男性观众会浑身不自在，并且出言诟骂。这个男人嫌、女人爱的系列电影，主创人员是女性（即便第二部的导演是男人），她们发自内心地知道女性观众要什么，自然也能顺利地吸引来女性观众，但同时，也令男性观众憎恨。
那些获得两极评论的电影，反过来也反映着男女大脑的差异。比如《太阳照常升起》，它混淆叙事的线索，打乱记忆的边界，甚至毫不理会它所立足的时代的真面目，只为让它更具诗意，所以，女性大脑会喜欢它，男性大脑则不会。至于《士兵突击》和《我的团长我的团》，则属于男性大脑，所以，《倾城之恋》与《我的团长我的团》的收视较量，几乎被视为男女观众的遥控器大战。
注重叙事的、政治的、富有现实逻辑的是“男性的”，注重情感的、伦理的、富有诗意逻辑的，是“女性的”。而真正的牛人，则在“男性”和“女性”里取得平衡，比如李安，世界在他那里是和谐的，男女各取所需，谁都没有被冷落。
金盆洗手之可行性
《情人看刀》一九八四年
聂小倩遇到了麻烦。她本是被树妖姥姥控制的鬼魂，专门引诱精壮男子供姥姥吸取阳气，但她遇到了书生宁采臣，打算从良嫁人，她金盆洗手的全部障碍，就是以树妖姥姥为首的犯罪团伙，一来她是树妖旗下为数不多的才貌出众者，二来她一旦和宁采臣结合，就极有可能和燕赤霞等人站到一起，而她掌握树妖团伙的犯罪证据，也知道他们的弱点，一旦站到树妖团伙的对立面，将是一个很麻烦的敌人。她的从良于是成为两个集团正面撞击的导火线，所以，《倩女幽魂》以小爱情开始，却以神魔大战结束。
《情人看刀》中林青霞演的凌儿，遇到的也是和聂小倩一样的麻烦。她在密谋造反的盛公公组建的武装基地迎风别业长大，被当做杀手培养起来，却和基地的另外一位种子选手危开产生了感情，一旦产生了人的感情，他们就对杀人机器的身份产生了不满，准备摆脱基地的控制，过上自由的生活，由此被双双送上断头台。《尼基塔》和《黑猫》中的女杀手，《我爱777》中的舒淇，遇到的麻烦都有些近似，作为一个犯罪团伙的成员，情欲是她们的人生拐点，她们由此对从前的信念产生了怀疑，打算金盆洗手，最终付出的代价是高昂的，结局是悲惨的。
金盆洗手竟有这么难么？金盆洗手的难度，和进入利益核心的程度是成正比的，一旦要特意用金盆洗手这种形式来脱离组织，已经说明了当事人在组织里的存在绝非可有可无。在树妖的团伙里，聂小倩显然处于上层位置，有大屋居住，有丫鬟伺候，甚至还能和别的女鬼进行金枝欲孽式的争斗，她要退出，显然难于下层的女鬼；《情人看刀》里的凌儿，甚至被盛公公收为义女，她少时的朋友也进入了高层，她要离开，显然等于背叛。而《暴力史》中的主人公金盆洗手隐居小镇之后，黑帮头子还老大不高兴，接二连三派出杀手来追杀，也因为他是首领的弟弟。要么被消灭，要么继续同流合污，二者必选其一，在集团的核心停留了那么久，知道一切秘密、弱点，是不可能逍遥自在独善其身的。
组织的依赖性、手下依赖性的情感，也是金盆洗手时的最大障碍。《冬之华》中的高仓健要退出黑帮，他最大的障碍是他的功劳——维系组织十五年；《浪潮》里的老师要结束“浪潮”组织，最弱小的那个学生不答应了——他从组织里获取了从没体会过的强大感；《O的故事》的序文里则提到另一个例子，奴隶主打算解放所有奴隶，还他们以自由身，奴隶们却希望维持现状，苦求不得之后，他们杀死了自己的主人。
史上最著名的金盆洗手，发生在《笑傲江湖》里，刘正风的金盆洗手，囊括了金盆洗手的所有难点，简直可以作为洗手上岸必然失败的经典样板。身为衡山派的高手，他却结交了魔教长老曲洋，两人因为音乐而心意相通而结为知音，几乎有断背的嫌疑，他自知此举绝难为武林正派所容，不但宣布退出�
